線條，中國傳統(tǒng)美學(xué) 的靈魂，從漢字一筆一劃的神韻到工筆畫盡其精微的意境，線條，簡單的直與曲的組合，演繹了無數(shù)的精彩，家具亦然。

明式圈椅與官帽椅承載著明代文人審美意趣的，用流暢的線條，詮釋著自己的美。

在中國藝術(shù)史上，可以說是一部線的造型藝術(shù)史。線體現(xiàn)在青銅、玉器上，便是紋飾藝術(shù)；線體現(xiàn)在磚石上，就是造像版詔；線體現(xiàn)在紙墨上，就是書畫；線體現(xiàn)在文字中，便是詩詞格律；線體現(xiàn)在聲音中，便是戲曲唱腔；明清以降，線體現(xiàn)在家具上，便是明式家具。安詩縵紅木家具認(rèn)為從這個意義上講，明式家具作為世俗文化的器用，但因為它集中體現(xiàn)了線的神韻，它無疑在雅文化范疇之內(nèi)，和文人生活就密切相關(guān)。

明式家具中的圈椅與官帽椅所體現(xiàn)的這種線條的獨特和空間造型，正合乎了傳統(tǒng)審美的內(nèi)在規(guī)律；而詩化的生活和生活的詩化，使明式家具合乎中國傳統(tǒng)知識分子的審美目標(biāo)。合規(guī)律性與合目的性，這是構(gòu)成文人與明式家具的深層原因。

方和圓，一直是中國古代傳統(tǒng)哲學(xué)觀念的典型表現(xiàn)方式，明式椅用線條所構(gòu)成的方與圓，也很值得玩味。

大如宇宙，天圓地方的學(xué)說在圈椅上表現(xiàn)得淋漓盡致。圈背完美地連著扶手一順而下，組成一個完美的弧度，坐面又四方平穩(wěn)，好比圈椅的月牙扶手為天，方正的坐面為地，天與地的交會，隱藏的是圓滿與穩(wěn)健的愿景。小到個體，“無規(guī)矩不成方圓”的自我約束也在官帽椅上打下深刻烙印。從靠背到椅腳，官帽椅似乎更偏愛直線，方正、四平八穩(wěn)也許就是循規(guī)蹈矩最佳展現(xiàn)。雖說如此，但靈動的曲線又和諧地穿插其中，方中帶圓，莊嚴(yán)中卻又帶著典雅。

線腳看似硬朗，但細(xì)看又會發(fā)現(xiàn)是圓形設(shè)計，用手觸摸非常柔和。外面圓滑里面卻堅韌，明式椅隱藏的是陰陽平衡的哲學(xué)，堅硬卻藏著溫柔，剛?cè)岵瑯O具美感。

S型的靠背，整體微微下擴。明式椅的每一個線條，每一個細(xì)節(jié)玩的不僅是美觀，更是如今被反復(fù)提起的人體工程學(xué)與黃金分割比例，從官帽椅、圈椅的整體線條上就能看出一點端倪。

官帽椅與圈椅的靠背設(shè)計，呈S型，這個S，是流暢的曲線，是柔美婀娜的表現(xiàn)，更是人體工程學(xué)里的延伸。人體的脊椎骨是彎曲的，而“S”型的靠背，恰好與人的脊椎骨完美貼合，使人久坐而不累。官帽椅的搭腦其實也呈“S”型，頭部靠上去，也能分散頸椎的受力。

很多人看到明式椅，就以為四條腿是直立的，但拿出尺子，就會發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。其實，無論是官帽椅還是圈椅，四條腿都略有傾斜，微微外擴相差大約3厘米，整體看呈梯形，并不是如想象那樣，四條腿直立構(gòu)成一個正方形。而這樣的設(shè)計可以分散人坐上去后的壓力，使坐者更舒適，椅子也更加耐用。